看到坂元裕二獲得今年「坎城影展主競賽單元最佳編劇」，
想起之前翻看的一些阪元裕二訪談。
.
在談到台詞的創作時，
他提起最多的就是「細節」以及「日常」。
.
.
◎
「我喜歡這個人，眼神放光」這種寫法，其實是感覺不出來的。在巴士回途中閒聊，在車上說「今天風好大」，說著「前面的大叔睡著了哦」「好困啊」之類的話，道完「再見」回到家裡，想著自己一個人至少看個電視什麼的，卻還是關了電視，開始折起紙，這時意識到「啊，我可能喜歡這個人。對我而言，比起浩大的故事，在電視上看見通過小動作刻畫出的人物，更令我激動。
.
◎
我不會等把人物設定好才開始寫，而是邊寫邊考慮這個人是怎樣的人。不僅僅是人物的生平和性格，其家人是怎樣的行事風格，與戀人如何相識交往，即使劇本中沒有直接表現出來的關聯性，也會詳盡地描繪出來。人果然還是與他人關係的產物，戲劇的本質就是描繪人與人之間的關係。
.
◎
和人物一起活著。我很注意使用真實的表達。芝麻一樣多的小事里，最重要的是什麼呢？還是吃飯呀。我認為吃飯的場景能夠很好地塑造一個人的形象。吃飯是人經常要做的事情。人不談戀愛可以活下去，不吃飯不睡覺可不行，因此吃飯睡覺或許比談戀愛還重要。我喜歡寫很小的事情。如果創作很宏大的故事，人與人之間的關係描述起來就會很困難，也很難看清。
.
◎
不覺得沒有「日常」的電視劇反而不可思議嗎？我很喜歡讓登場人物聊天，沒人會在工作的途中、追捕犯人的途中，或是在治療患者的過程中聊天吧？聊天這件事，果然最多還是發生在吃飯的時候。人們在邀請誰「一起去吃飯嗎」的時候，通常不是想吃飯，而是想聊天。所以，聊天、吃飯和日常是作為一個組合出現的。我描寫日常是為了創作對話，比起職場，果然還是生活場景更加合適。
.
◎
有一點很關鍵，在創作對話的時候，最重視的是：對話必須表現登場人物是一個怎樣的人。台詞是以劇情為背景而存在，就算是說出來很強硬的台詞，背後都存在著另一層情緒，並非語言本身就是真實，如果單獨把它拎出來，是無法判斷真心與否的。雖然總是被人說寫了很多名台詞，但我還是希望不要把台詞單獨拿出來，而是放在設計的劇情中去看待它。
.
◎
才能之類的不怎麼靠得住，也不是靠閃現出什麼靈感，那一刻真正令我動筆的是，人在日常生活中迸發出對美的認識，那是必須認真感知世界才能孕育出來的，只盯著電腦，只依靠酒精，是無法得來的。
沒有留言:
張貼留言